상태 개조
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1. 개요
상태 개조는 1980년에 개봉한 미국의 공포, SF 영화이다. 정신분열증 연구를 하던 정신병리학자 에드워드 제섭이 감각 차단 실험을 시작하여, 점차 극심해지는 환각을 경험하고 생물학적 퇴화를 겪는 과정을 그린다. 윌리엄 허트, 블레어 브라운 등이 출연했고, 켄 러셀이 감독을 맡았다.
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| 상태 개조 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 켄 러셀 |
| 제작자 | 하워드 갓프리드 |
| 각본 | 패디 채이옙스키 |
| 출연 | 윌리엄 허트 블레어 브라운 밥 발라반 찰스 하이드 |
| 음악 | 존 코릴리아노 |
| 촬영 | 조던 크로넨웨스 |
| 편집 | 에릭 젠킨스 |
| 스튜디오 | Cinema Research Corporation Laser Media Inc Optical House Inc R/Greenberg Associates 워너 브라더스 |
| 배급사 | 워너 브라더스 |
| 상영 시간 | 103분 |
| 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 1500만 달러 |
| 흥행 수입 | 1990만 달러 |
2. 줄거리
컬럼비아 대학교의 정신병리학자 에드워드 제섭은 정신 분열증을 연구하면서 "우리의 다른 의식 상태는 우리가 깨어있는 상태만큼 현실적이다"라고 생각하여 감각 차단 실험을 시작한다. 그는 연구원들의 도움을 받아 부유 탱크를 사용했고, 교수 파티에서 미래의 아내인 에밀리를 만난다.[1]
영화 《상태 개조》의 등장인물은 다음과 같다.
10년 후, 에드워드는 하버드 의과대학의 종신 교수가 되었고, 에밀리와는 이혼 직전이었다. 에드워드는 멕시코에서 힌치 부족의 의식에 참여하여 환각제를 사용하고 기괴한 환각을 경험한다. 그는 힌치 약물의 샘플을 미국으로 가져와 동료들과 추가 실험을 계속한다.[1]
독성 물질 농도가 증가하자 에드워드는 감각 차단 실험을 재개하고, 초기 호미니드의 환상 등 극심한 환상을 경험한다. 그는 자신의 환상이 "외부화"되었다고 주장하며, 엑스레이를 찍은 결과 고릴라의 것으로 확인된다.[1]
후속 실험에서 에드워드는 신체적인 생물학적 퇴화를 경험하고, 동굴인으로 변했다가 돌아오기도 한다. 동료들의 걱정에도 불구하고 에드워드는 실험을 계속하고, 최종 실험에서 의식적인 원초 물질의 비정형 덩어리로 변한다. 에밀리는 소용돌이 속에서 에드워드를 찾아내고, 그가 무형의 에너지 존재가 되기 직전에 그를 붙잡는다.[1]
에드워드는 집으로 돌아와 변형이 끝나기를 기다리지만, 다시 퇴행하기 시작한다. 에밀리는 에드워드에게 변화에 맞서 싸우라고 촉구하며 그의 손을 잡고, 에드워드는 인간 형태로 돌아온다. 에드워드는 에밀리가 정상으로 돌아오자 그녀를 껴안는다.[1]
인간의 신체에는 어류에서 포유류로의 진화 과정이 담겨 있다고 한다. 천재 과학자 에드워드는 생명의 근원을 탐구하기 위해 아이솔레이션 탱크를 이용한 환각 연구를 시작하지만, 에밀리와의 만남과 결혼으로 연구는 중단된다. 에드워드는 환각제와 아이솔레이션 탱크를 이용하여 스스로를 실험 대상으로 연구를 진행하지만, 이윽고 그의 육체에 예상치 못한 변화가 나타나기 시작한다.[1]
3. 등장인물
배역 배우 일본어 더빙 (TV 아사히판) 에드워드 제서프 윌리엄 허트 노자와 나치 마가렛 제스프 드류 배리모어 하라 에리코 에밀리 블레어 브라운 타지마 레이코 아서 밥 발라반 히우라 벤 메이슨 찰스 하이드 사카구치 요시사다 기타 노지마 아키오, 요시다 리호코, 무라마츠 야스오, 후루타 노부유키, 후지모토 조
TV 아사히판은 1986년 1월 26일 『일요양화극장』에서 처음 방송되었다.3. 1. 주연
| 배역 | 배우 | 일본어 더빙 (TV 아사히판) |
|---|---|---|
| 에드워드 제서프 | 윌리엄 허트 | 노자와 나치 |
| 마가렛 제스프 | 드류 배리모어 | 하라 에리코 |
| 에밀리 | 블레어 브라운 | 타지마 레이코 |
| 아서 | 밥 발라반 | 히우라 벤 |
| 메이슨 | 찰스 하이드 | 사카구치 요시사다 |
| 기타 | 노지마 아키오, 요시다 리호코, 무라마츠 야스오, 후루타 노부유키, 후지모토 조 |
3. 2. 조연
- 윌리엄 허트 - 에디 제섭 역
- 미겔 고드로 - 원시인 역, 에디가 퇴행하는 역할
- 블레어 브라운 - 에밀리 제섭 역
- 밥 발라반 - 아서 로젠버그 역
- 찰스 하이드 - 메이슨 패리쉬 역
- 타오 펭글리스 - 에두아르도 에체베리아 역
- 도리 브레너 - 실비아 로젠버그 역
- 피터 브랜든 - 앨런 호바트 역, 로젠버그 파티의 손님
- 찰스 화이트 이글 - 브루호 역
- 드류 배리모어 - 마가렛 제섭 역, 에디와 에밀리의 어린 딸
- 메건 제퍼스 - 그레이스 제섭 역, 에디와 에밀리의 큰 딸
- 잭 머독 - 엑토르 오르테코 역, 하버드 의과대학 야간 경비원
- 프랭크 매카시 - 오비스포 역, 하버드의 경비원
- 데보라 발트젤 - 정신 분열증 환자 역
- 존 라로케트 - 방사선 기사 역
- 조지 게인스 - 과학 박사 역, 에디의 엑스레이를 보는 방사선 전문의
- 오라 루벤스타인 - 어린 의대생 역, 에디와 잠자리를 같이 함
알빈 에일리 아메리칸 댄스 극장의 댄서이자 교사인 미구엘 고드로는 제섭의 동굴인 모습으로 캐스팅되었다.[15]
| 배역 | 배우 | 일본어 더빙 |
|---|---|---|
| TV 아사히판 | ||
| 에드워드 제서프 | 윌리엄 허트 | 노자와 나치 |
| 마가렛 제스프 | 드류 배리모어 | 하라 에리코 |
| 에밀리 | 블레어 브라운 | 타지마 레이코 |
| 아서 | 밥 발라반 | 히우라 벤 |
| 메이슨 | 찰스 헤이드 | 사카구치 요시사다 |
| 기타 | 노지마 아키오 요시다 리호코 무라마츠 야스오 후루타 노부유키 후지모토 조 |
TV 아사히판: 첫 방송 1986년 1월 26일 『일요양화극장』
4. 제작진
| 역할 | 이름 |
|---|---|
| 감독 | 켄 러셀[1] |
| 원작 | 패디 채예프스키[1] |
| 음악 | 존 코릴리아노[1] |
| 특수 효과 | 딕 스미스[1] |
당초에는 아서 펜이 감독으로 예정되어 있었다.[1] 원작자이자 각본가인 채예프스키(아카데미상 수상 경력자)는, 러셀 감독의 과장된 연출에 혐오감을 느껴, 각본 크레딧에서 이름을 삭제할 것을 요청하여, 원작자만으로 처리되었고, 각본 크레딧은 그의 미들네임으로 구성된 변명이 되었다.[1]
5. 제작 과정
패디 셰예프스키가 트리트먼트를 소설로 먼저 출판하고, 이후 영화 제작 권한을 얻어 MGM에 판매하는 등 순조롭게 진행되는 듯했던 영화 제작은, 감독 선정 과정에서 난항을 겪었다. 최초 감독이었던 아서 펜이 셰예프스키와의 갈등으로 하차하고,[39] 켄 러셀이 감독으로 합류했지만, 이 둘 사이에도 심각한 갈등이 발생하여 셰예프스키는 결국 프로젝트에서 자신의 이름을 빼고, 각본은 시드니 에런이라는 가명으로 크레딧되었다.[26][27][31]
촬영은 1979년 3월에 하워드 고트프리드가 제작자로 참여하여 컬럼비아에서 시작될 예정이었으나,[20] 제작비 증가로 인해 워너 브라더스에서 제작되었다. 원래 900만 달러로 예상되었던 제작비는 1,250만 달러로 증가했고,[21] 최종 제작비는 1,500만 달러 미만이었으며, 그 중 400만 달러가 특수 효과에 사용되었다.[40]
선셋 가워 스튜디오(Sunset Gower Studios), 버뱅크 스튜디오(Warner Bros. Studios Burbank), 보스턴, 뉴욕 등지에서 촬영이 진행되었다. 야외 촬영은 하버드 의과대학, 비컨 힐, 로건 국제공항, 컬럼비아 대학교, 페인 휘트니 정신과 진료소, 브롱스 동물원 등에서 이루어졌다. 멕시코를 배경으로 하는 장면은 치와와주 크릴에서 촬영되었으며, 타라우마라 사람들이 환각 버섯을 채집하는 실제 영상을 포함했다.[25]
최종 변환 시퀀스를 위해 컴퓨터 보조 로토스코프 시스템이 제작되었으며, 광선과 입자는 컴퓨터로 제작되었다. 딕 스미스는 에어 블래더 기술을 사용하여 특수 분장 효과를 작업했다.[24] 러셀은 특수 효과 전문가 존 다이크스트라를 브랜 페런으로 교체했다.[22][23]
러셀은 할리우드에서 처음으로 영화를 만들면서, "모든 사람은 매우 물질적이라고 생각하지만, ''상태 개조''는 [...] 돈에 대해 언급하지 않은 내가 작업한 첫 번째 영화였다"고 말했다.[30]
5. 1. 기획
패디 셰예프스키(Paddy Chayefsky)는 1975년 밥 포시(Bob Fosse) 및 허브 가드너(Herb Gardner)와 러시안 티 룸(Russian Tea Room)에서 만나 영화에 대한 아이디어를 구상했다.[5] 이들은 ''지킬 박사와 하이드 씨''의 영화 버전을 만들기로 결정했고, 셰예프스키는 세 페이지 분량의 "극적인 진술"을 썼다.[6]셰예프스키는 미국 과학계와 자신의 진정한 자아를 찾는 전형적인 인간에 관한 진지한 영화를 쓰기로 결심했다. 컬럼비아 픽처스(Columbia Pictures)의 프로듀서 다니엘 멜닉(Daniel Melnick)의 제안으로 셰예프스키는 트리트먼트를 먼저 소설로 바꾸었고, 1978년 초에 소설이 출판되었다.[7][5] 셰예프스키는 ''상태 개조''의 영화 버전에 대한 완전한 창작 통제 권한을 부여받았다.[5]
영화 판권은 MGM(Metro-Goldwyn-Mayer) 프로덕션 대표였고 컬럼비아와 계약을 맺었던 멜닉에게 판매되었으며, 그는 ''네트워크''의 제작을 승인했었다.
1978년 4월, 셰예프스키는 컬럼비아에 각본을 제출했고,[8] 같은 해 6월, 멜닉은 컬럼비아의 프로덕션 대표가 되었지만, 계약에 따라 ''상태 개조''를 계속 제작할 수 있었다.[9] 멜닉은 10월에 사임하면서 ''상태 개조''를 함께 가져갔다.[10]
5. 2. 감독 교체
아서 펜은 1978년 11월 촬영 시작 전 리허설 도중 패디 채예프스키와의 갈등으로 사임했다.[39] 펜은 이후 이 프로젝트에서 떠나기 위해 해고될 수밖에 없었지만, 채예프스키와는 친구로 남았다고 회상했다.[17]결국 연출은 켄 러셀이 맡게 되었는데, 그는 영화 ''발렌티노''(1977)의 흥행 실패 이후 장편 영화 작업을 찾는 데 어려움을 겪고 있었다. 러셀은 "그들은 매우 시각적인 상상력을 가진 감독을 원했고, 그들은 내가 그런 능력이 있다는 것을 알았다"고 회상했다.[18]
러셀은 에이전트로부터 스티븐 스필버그, 스탠리 큐브릭, 시드니 폴락, 로버트 와이즈, 오손 웰스 등이 이 프로젝트를 거절했다는 이야기를 들었다고 한다. 그는 에이전트가 자신이 27번째 선택이었다고 말했다고 전했다.[19]
1979년 3월, 3주간의 리허설 동안 차예프스키와 러셀은 심각한 갈등을 겪었다.[26] 각본가는 이 프로젝트에서 하차했고, 촬영 기간 동안 촬영장에 나타나지 않았다.[27] 데이브 이츠코프의 차예프스키에 관한 책은 러셀이 차예프스키의 간섭을 막기 위해 촬영장 접근을 금지했다고 주장한다. 차예프스키는 러셀을 해임하려 했지만, 이미 영화가 상당히 진행된 상태였고, 스튜디오는 이미 한 명의 감독(펜)을 교체한 상황이었다.[5]
하워드 고트프리드는 차예프스키의 전기 작가에게 러셀이 제작 전에는 공손했지만, 리허설이 시작된 후 "패디를 아무것도 아닌 존재로 대하기 시작"했고 "비열하고 냉소적"이었다고 말했다. 차예프스키는 러셀을 "이중적이고 비열한 사람"이라고 불렀다.[5]
러셀은 차예프스키가 격리 탱크의 페인트 색깔, 조명, 기계 등을 싫어했고, 배우들이 술에 취한 것처럼 보이게 만든다고 생각했다고 말했다.[28] 그는 "내가 하는 모든 것을 다른 사람이 판단하는 것과는 함께 일할 수 없었다"고 말했다.[18] 영화와 가까운 익명의 소식통은 "두 명의 강한 예술가가 통제권을 잡기 위해 다투었고, 어느 시점에서 영화는 감독의 영화가 된다"고 말했다.[40]
러셀은 차예프스키의 환상이 촬영 불가능하다고 말하며, 각본의 대사가 많아 시각적으로 흥미롭게 만드는 데 집중했다고 덧붙였다.[29][30] 그는 차예프스키가 유연하지 않은 감독과 일한 적이 없다고 느꼈으며, 자신은 제안을 경청하고 동의하지 않았다고 말했다.[30]
차예프스키는 결국 프로젝트에서 자신의 이름을 빼고, 각본은 시드니 에런이라는 가명으로 크레딧되었다.[31] 영화 평론가 자넷 매슬린은 그 이유를 짐작하기 쉽다고 평했다.[31] 리처드 코리스는 차예프스키가 영화를 부정하는 이유를 배우들의 강렬한 연기와 대사 속도 때문이라고 보았다.[32]
러셀은 차예프스키의 각본을 거의 바꾸지 않았다고 주장했다.[33] 그는 멕시코 시퀀스의 사소한 변경을 제외하고 모든 단어를 촬영했다고 말했다.[30] 촬영 중 배우 브라운은 차예프스키와 러셀의 성격 차이로 함께 작업이 불가능했을 것이라고 말했다.[26][34]
각본가 조 에스터하스에 따르면, 차예프스키는 계약에 각본 단어 변경 불가 조항을 명시했다. 러셀은 알코올 중독 상태에서 단어 변경을 시도하다 거절당했고, 배우들이 대사를 알아들을 수 없게 하는 방식으로 차예프스키의 대사를 의도적으로 파괴하기 시작했다. 에스터하스는 러셀의 연출이 각본과 영화를 "파괴"했다고 생각했으며, 차예프스키에게 큰 상처를 주었다고 말했다.[35]
5. 3. 차예프스키와 러셀의 갈등
아서 펜은 리허설 도중 패디 채예프스키와의 갈등으로 사임했다.[39] 펜은 나중에 이 프로젝트에서 떠나 자신의 작업에 대한 대가를 받기 위해서는 해고되는 수밖에 없었다고 회상했다. 하지만 그와 채예프스키는 이후에도 친구로 남았다.[17]결국 연출을 맡은 사람은 켄 러셀이었는데, 그는 영화 ''발렌티노''(1977)의 흥행 실패 이후 장편 영화 작업을 찾는 데 어려움을 겪고 있었다.
1979년 3월에 있었던 3주간의 리허설 동안 채예프스키와 러셀은 심각한 갈등을 겪었다. 각본가는 이 프로젝트에서 하차했고, 평소와 달리 촬영 기간 동안 촬영장에 나타나지 않았다.[26][27]
데이브 이츠코프의 채예프스키에 관한 책인 ''Mad as Hell: The Making of NETWORK and the Fateful Vision of the Angriest Man in Movies''는 ''상태 개조''의 제작 과정을 연대기순으로 기록하며, 러셀이 채예프스키의 간섭에 반대하여 각본가가 촬영장에 접근하는 것을 금지했다고 주장한다. 채예프스키는 러셀을 감독에서 해임하려 했지만, 그때는 이미 영화가 상당히 진행된 상태였고, 스튜디오는 이미 한 명의 감독(펜)을 교체한 상황이었다. 영화 제작자 하워드 고트프리드는 채예프스키의 전기 작가 숀 콘사딘에게 러셀이 제작 전에는 공손하고 정중했지만, 1979년 리허설이 시작된 후 "패디를 아무것도 아닌 존재로 대하기 시작"했고 "비열하고 냉소적"이었다고 말했다. 채예프스키는 러셀을 "이중적이고 비열한 사람"이라고 불렀다.[5]
러셀은 채예프스키가 "격리 탱크의 페인트 색깔을 싫어했다. 그 다음에는 다른 것들로 이어졌다. 그는 조명을 싫어했고, 기계를 싫어했고, 내가 배우들이 술집에서 약간 취한 것으로 묘사된 장면에 그들을 술에 취한 것처럼 보이게 만든다고 생각했다... 당황스러운 대화가 많았고, 원래 각본에는 지금보다 훨씬 더 많은 대사가 있었다. 그것은 장황한 각본이었다."[28]라고 말했다. 러셀은 "내가 하는 모든 것을 다른 사람이 판단하는 것과는 함께 일할 수 없었다."라고 말했다.[18] 영화와 가까운 익명의 소식통은 나중에 "두 명의 강한 예술가가 통제권을 잡기 위해 다투었고, 어느 시점에서 영화는 감독의 영화가 된다. 그의 어깨 너머로 지켜볼 수는 없다. 그를 지지하거나 해고해야 한다."라고 말했다.[40]
채예프스키는 나중에 이 프로젝트에서 자신의 이름을 빼면서, 각본은 가명인 시드니 에런으로 크레딧되었다.
6. 평가
차예프스키는 나중에 이 프로젝트에서 자신의 이름을 빼면서, 각본은 가명인 시드니 에런으로 크레딧되었다. 영화 평론가 자넷 매슬린은 영화 평론에서 "그 이유를 짐작하기 쉽다"고 생각했다.[31]
> [각본가 차예프스키]와 [감독 켄 러셀]이 왜 견해 차이를 보였는지 짐작하기 쉽다. 연출은 조롱하거나 캠피하지 않으면서도, 기괴한 소재를 너무나 당연하게 다루어 종종 우스꽝스러운 느낌을 준다. 반면에, 각본은 신의 죽음과 인류 기원을 특별한 지혜 없이 다루면서 진지하게 받아들여지기를 간절히 바라고 있다.
영화 평론가 리처드 코리스는 차예프스키가 영화를 부정하는 이유를 "배우들의 강렬한 연기와 배우들이 대사를 읽는 맹렬한 속도"에 대한 고통 때문이라고 보았다.[32]
러셀은 차예프스키의 각본에서 거의 아무것도 바꾸지 않았다고 주장했다.[33] 그는 "멕시코 시퀀스에서 사소한 변경을 제외하고 패디가 쓴 모든 단어를 촬영했다"고 말했다. "사실, 저는 '변성 상태'에서 이전 영화보다 각본에 더 충실했고, 그에 대한 큰 정의를 했다고 생각합니다."라고 덧붙였다.[30] 촬영 중 브라운은 "우리는 그가 쓴 그대로 모든 단어를 말하고 있다"고 말했다. "제 생각에는 차예프스키와 켄이 워낙 성격이 달라서 함께 작업하는 것이 불가능하다고 생각했을 것입니다."라고 언급했다.[26][34]
각본가 조 에스터하스에 따르면, 차예프스키는 각본의 단어를 변경할 수 없다는 조항을 계약에 명시했다. 러셀은 "알코올 중독이 최고조에 달했을 때" 단어를 변경하려다 거절당했고, 그런 다음 "배우들이 대사를 하는 동안 음식을 먹게 하거나, 단절적이고 기관총과 같은 방식으로 대사를 하게 하여 그들이 무슨 말을 하는지 알아들을 수 없게 함으로써 패디의 대사를 의도적으로 파괴하기 시작했다." 에스터하스는 러셀의 연출이 각본과 영화를 "파괴"했다고 생각했으며, 결국 "비평적, 상업적 실패 [...] 수십 년 동안 그것에 맞서 싸우고 자신의 자료를 보호해 온 차예프스키에게 가슴 아픈 경험이었다. 너무 가슴 아픈 경험이어서, 어떤 사람들은 그가 얼마 지나지 않아, 아마도 상심 때문에 죽었다고 말한다."라고 평가했다.[35]
초기 평가는 일반적으로 긍정적이었다. 러셀은 "저는 ''변성 상태''로 받은 찬사를 받은 적이 없었습니다."라고 말했다.
자넷 매슬린은 ''뉴욕 타임스''에서 이 영화를 "규칙적인 간격으로 몽롱한 특수 효과 시퀀스로 폭발하고, 나머지 시간에는 기이한 침착함을 유지하는, 꼼꼼하게 속도를 조절한 불꽃놀이"라고 칭했다. "모든 지점에서 완전히 선구적이지는 않더라도, 적어도 믿음직스러울 정도로, 심지어 짜릿할 정도로 기괴하다. 터무니없는 지경에 이를 정도로 즐거운 기괴함이 가장 즐거운 특징이다."라고 평했다.[31] 그녀는 또한 "자신의 광기에 탐닉하는 한, 시청자의 이성에 어떤 주장도 하지 않으면서 훌륭한 형태를 유지한다. 하지만 여러분이 보고 있는 것이 실제로 일어날 수 있고, 그 의미가 무엇인지 궁금해하도록 요구할 때는 너무 많은 것을 요구하는 것이다. 행복하고 히스테리컬한 결말을 위해 힘들어할 때쯤이면, 모든 미스터리와 마법의 대부분을 잃어버린다."라고 덧붙였다.[31]
리처드 코리스는 이 영화를 "눈부신 과학 소설"이라고 칭하며, 이 영화의 대화가 분명히 차예프스키의 것이며, 등장인물들은 "끊임없이 반성하고 말을 잘하며, 형용사의 연설, 추상 명사의 간헐천, 관계절의 화학적 사슬을 뿜어내고", "최근의 모든...잔혹한 등장인물들이 단음절 및 네 글자의 단어만 사용하는 영화에 대한 반가운 해독제"라고 언급한다.[32] 그러나 이 영화는 결국 러셀의 것이며, 그는 원래 감독이 선택한 "알려지지 않은 배우들"을 물려받아 "펜의 최고 시절을 연상시키는 토론 장면에서 관능적이고 신경질적인 자극을 얻는다."라고 평가했다.[32]
반면에, 폴린 케일은 "러셀과 그의 쇼 비즈-가톨릭적 화려함 신비주의와 차예프스키와 그의 쇼 비즈-유대인적 묵직함"의 "그로테스크하게 영감을 받은" 조합이 "공격적으로 어리석은 영화"를 만들어내며 "정말로 즐겁지 않다"고 적었다.[41]
존 C. 릴리는 이 영화를 좋아했고, 1983년 1월에 발행된 ''옴니'' 잡지 인터뷰에서 다음과 같이 언급했다.
> 과학자가 우주 에너지로 변하고 그의 아내가 그를 붙잡아 인간의 형태로 되돌리는 장면은 내 ''쌍극 사이클론'' (1976)에서 그대로 가져온 것이다. ... 과학자가 유인원과 같은 존재로 퇴화하는 것에 관해서는, 고인이 된 크레이그 엔라이트 박사는 격리 탱크에서 나와 함께 여행을 하면서 나에게 K(케타민)을 투여하기 시작했고, 갑자기 침팬지가 되어 25분 동안 위아래로 뛰어다니며 소리를 질렀다. 그를 지켜보면서 나는 두려웠다. 나는 나중에 그에게 "대체 어디 있었어?"라고 물었다. 그는 "나는 선-호미니드가 되었고 나무에 있었다. 표범이 나를 잡으려고 했다. 그래서 나는 그를 쫓아내려고 했다."고 말했다. ''과학자'' (1978)의 원고는 밴텀 출판사의 손에 들어갔다. 밴텀의 대표는 전화를 걸어 "패디 차예프스키가 당신의 원고를 읽고 싶어합니다. 허락해 주시겠습니까?"라고 말했다. 나는 "그가 나에게 전화를 걸어 허락을 구한다면"이라고 말했다. 그는 전화를 걸지 않았다. 하지만 그는 아마도 그 원고를 읽었을 것이다.[42]
크리스토퍼 존은 ''아레스 매거진'' #6에서 ''변성 상태''를 리뷰하며 "간단히 말해서, ''변성 상태''는 하려고 제안한 것을 매우 잘한다. 다행히도 그것은 거의 아무것도 하려고 제안하지 않았다."라고 언급했다.[43]
스크린 작가 데니 마틴 플린은 ''Ready for My Close-Up!: Great Movie Speeches'' (2007)에서 차예프스키의 각본을 "훌륭하다"고 칭하며 에밀리의 연설을 "차예프스키의 삶과 사랑에 대한 마지막 위대한 이야기"로 선정했다.[44]
2023년, ''인디와이어''의 크리스찬 질코는 이 영화를 "20대 바디 호러 영화" 목록에 포함시키고 "영화의 사이키델릭 장면은 그 자체로 시각적인 경이로움이며, 윌리엄 허트(첫 영화 역할)의 강력한 초기 경력 연기는 ''변성 상태''가 개봉된 지 40년이 지난 지금도 여전히 매우 볼만하다는 것을 보장한다."라고 적었다.[4]
''TV 가이드''에 따르면, 바실 디어든의 1963년 영화 ''마인드 벤더스''가 "''변성 상태''의 직접적인 전신이다."[45]
개봉 당시, 『로킹 온』지와 『타카라지마』지 사이에서 이 영화의 해석과 평가를 둘러싼 논쟁이 일어났다. 전자의 편집자 시부야 요이치는 자신의 칼럼에서 "서양의 정체성에 미개 사회의 문화를 도입하는 정형화된 틀에 갇혀있다"고 썼다.
7. 논란
영화 평론가 자넷 매슬린은 영화 평론에서 각본가 차예프스키가 이 프로젝트에서 자신의 이름을 뺀 이유에 대해 "그 이유를 짐작하기 쉽다"고 말했다.[31] 차예프스키와 감독 켄 러셀의 견해 차이에 대해, 매슬린은 연출은 기괴한 소재를 너무나 당연하게 다루어 종종 우스꽝스러운 느낌을 주지만, 각본은 신의 죽음과 인류 기원을 진지하게 다루려 한다고 평가했다.
영화 평론가 리처드 코리스는 차예프스키가 영화를 부정하는 이유를 "배우들의 강렬한 연기와 배우들이 대사를 읽는 맹렬한 속도"에 대한 고통 때문이라고 보았다.[32]
러셀은 차예프스키의 각본에서 거의 아무것도 바꾸지 않았다고 주장했다.[33] 그는 "멕시코 시퀀스에서 사소한 변경을 제외하고 패디가 쓴 모든 단어를 촬영했다"고 말했다.[30] 촬영 중 브라운은 "우리는 그가 쓴 그대로 모든 단어를 말하고 있다"고 말했다.[26][34]
각본가 조 에스터하스에 따르면, 차예프스키는 각본의 단어를 변경할 수 없다는 조항을 계약에 명시했다. 에스터하스는 러셀이 "알코올 중독이 최고조에 달했을 때" 단어를 변경하려다 거절당했고, 이후 배우들의 대사를 알아듣기 힘들게 하는 방식으로 차예프스키의 대사를 의도적으로 파괴하기 시작했다고 주장했다. 에스터하스는 러셀의 연출이 각본과 영화를 "파괴"했으며, 결국 "비평적, 상업적 실패 [...] 수십 년 동안 그것에 맞서 싸우고 자신의 자료를 보호해 온 차예프스키에게 가슴 아픈 경험이었다."고 평가했다.[35]
개봉 당시, 『로킹 온』지와 『타카라지마』지 사이에서 이 영화의 해석과 평가를 둘러싼 논쟁이 일어났다. 시부야 요이치는 자신의 칼럼에서 "서양의 정체성에 미개 사회의 문화를 도입하는 정형화된 틀에 갇혀있다"고 비판했다.
8. 수상 및 후보
''상태 개조''는 미국과 캐나다에서 1989.9999999999998만달러의 흥행 수입을 올렸으며,[38] 제작 예산은 1500만달러였다.[39][40]
이 영화는 아카데미상 두 개 부문 후보에 올랐다.[46]
- 최우수 오리지널 스코어상 – 존 코릴리아노
- 최우수 음향상 – 아서 피안토도시, 레스 프레숄츠, 마이클 밍클러, 윌리 D. 버턴
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